"Jóquei pode ser chamado de o sotaque carioca de uma poeta
portuguesa”
A poeta portuguesa Matilde Campilho é um caso raro de poeta
com duplo registro cultural, em sua vida entre o Brasil e Portugal, e isso,
além de sua dicção original em si mesma, confere a sua poesia outro fator sui
generis, este registro que vem de Portugal e vai para o Brasil, biograficamente
e poeticamente. Seu sotaque de Portugal somado à sua passagem riquíssima pelo
Rio de Janeiro.
E seus versos, na forma, também possuem um duplo registro,
seus vídeo-poemas, e seus poemas escritos. Em ambos os registros o seu estilo é
contemporâneo, uma dicção malemolente e um conteúdo rico de atualidade, com
eventos do noticiário e do cotidiano, e que, lidando muitas vezes com fatos
efêmeros, na aparência, imprimem no leitor uma sensação que permanece, são
poemas que se firmam como feitos para resistir a este efêmero que muitas vezes
estes poemas evocam, a poesia de Matilde, com sua modernidade cool e despojada,
tem a força que se supõe de uma futura poesia que também um dia será standard
da tradição.
Matilde Campilho, antes da publicação de Jóquei, em 2014, e de
ter se destacado com este lançamento e ter ido parar na Flip de 2015, tinha uma
trajetória cheia de inéditos esparsos, publicando na revista virtual Modo de
Usar & Co, no jornal O Globo, na Folha de São Paulo e no seu canal do
youtube, aonde foram postados os seus vídeo-poemas, estes uma parte inusitada
de sua obra. Matilde já escrevia há um tempo, e no Rio de Janeiro, pensou em
gravar mensagens para os seus amigos na Europa.
“Os vídeos apareceram assim, quando eu estava distraída. Eu
tinha pouca experiência com poesia lida, foi no Rio que recitei pela primeira
vez. Vi que a poesia ganhava outra leitura, outro ritmo para mim”, conta a
portuguesa, em entrevista por telefone. “Os vídeos surgiram como uma prática
dessa leitura. Como o fuso horário era de horas, e eu não podia ligar para meus
amigos em Portugal, gravei esse recado do que eu estava vendo na cidade. As
pessoas chamaram de vídeo-poemas, se ligaram muito a eles”.
Nestes vídeo-poemas, Matilde revela o seu mundo, paisagens,
captações da TV, momentos de simplicidade, e assim como em seus versos
escritos, há um espírito de cartão-postal, tal como se dirige do Rio de Janeiro
para os seus amigos da Europa, a dicção de Matilde que sai do Brasil com
sotaque carioca, misturada à sua herança poética portuguesa, mais pura e menos
cotidiana, lhe dão uma condição especial de poeta de dupla nacionalidade, a
cultura híbrida, o seu hábito de flâneur, e seu temperamento que “vira”
carioca, mas que é portuguesa.
Seus vídeo-poemas, e sua poesia escrita, ganham um ar
imediato, pronto para ser impresso nos sentidos do leitor ou ouvinte, imagens
do mundo presente, a sensação de atualidade de sua poesia, um registro que não
se apega tanto às formas mais tradicionais, sua arte de poema em prosa que
muito me apraz, pois ela trabalha com este fluxo e fluidez que também já
pratico desde as minhas primeiras leituras de Rimbaud, depois incrementadas com
as minhas experiências com os beats norte-americanos.
Matilde diz : “É engraçado, muita gente fala que minha poesia
tem uma ‘imediatez’. Apesar de escrever na rua, nos ônibus, eu passo o tempo
todo observando e lendo outras coisas. Parece imediato, mas é algo que tem
muito trabalho por trás”, aponta. A sua poesia tem este espírito de seu tempo,
justamente por ser uma espécie de instantâneo, como uma foto do momento, sua
urgência é registrar o que aparece na sua frente no momento em que aparece.
Matilde continua : “A minha tradição é mais portuguesa e, lá,
os poetas falam de coisas mais puras, não tratam do dia a dia. Eu ando muito na
rua, eu fico muito pouco em casa”, explica. E conclui : “A nossa geração recebe
muito ao mesmo tempo. Isso se junta com o que li, com coisas antigas, com o
agora. Queria que as pessoas não tivessem medo da poesia, mostrar que o real é
muito importante”. E ela complementa este seu ímpeto de flâneur, com a sua
leitura de jornais do Brasil, de Portugal, e de outros países.
Ao começar a planejar a produção e criação de seu primeiro
livro, Matilde pensou primeiro em reunir o que já tinha escrito, mas esta ideia
para ela tinha perdido um tanto de sentido, e ela queria algo mais coeso, e
começou a fazer poemas novos para este livro, ela precisava escrever o livro, e
não mais reunir seus poemas que já tinha escrito, de fato ela foi criar o seu
livro de poemas.
E Matilde nos diz : “Sinto que havia muito a ser lido, e
ainda há”. E segue : “Eu comecei essa obra no Rio e só terminei já em Portugal,
acho isso simbólico da minha poesia”. Ou seja, o livro que veio a ser a publicação
de título Jóquei pode ser chamado de o sotaque carioca de uma poeta portuguesa,
um híbrido que foi muito bem-sucedido.
POEMAS :
FUR : O poema vem com esta descrição em
registros rápidos, sem muitos respiros em sua dicção, um fluxo que vem com um jorro,
e que tem metáforas ricas, dinâmicas, e com aquele aroma de atualidade e
instantaneidade, no que segue : “foi assim que você pensou que eu viria ao
mundo/foi assim que você me viu na/floresta/foi assim que você me viu pendurado
no poste elétrico/sempre pendurado num ramo qualquer/sempre usando o verão./você
se lembra daquele verão no Brooklyn/em que ficamos perseguindo os bombeiros/durante
todo o dia apenas para ver/o leque aquático que se abria sobre o fogo?/você
citava poetas húngaros mas nesse tempo/eu só queria saber de inventar uma
língua/que não existisse.”. Matilde se dirige ao seu interlocutor e lhe diz que
busca inventar uma nova língua, talvez seja este o objetivo de todo poeta e da
poesia como um todo, criar sua própria língua, ganhar uma dicção própria,
inventar o seu próprio dialeto, e Matilde segue em sua aventura, em sua
invenção, no que temos : “e não havia semana que passasse/em que nós não
dormíssemos/pelo menos uma madrugada/na pensão do Brooklyn./me lembro dos
dólares amassados/que eu semanalmente tirava do bolso/para pagar ao Doug”. Aqui
o Brooklyn, e fontes de um registro que se prende ao cotidiano de uma poesia
que fala com naturalidade, com um certo ar de fotografia do imediato, no que
temos : “você falava que os dólares vinham/sempre com uma forma diferente/eu adoro como você consegue tirar um coelho
do bolso/eu adoro como você consegue
tirar uma lâmpada do bolso/eu adoro
como você consegue tirar a Beretta 92fs do bolso”. A aliteração descreve
este interlocutor poderoso, e a poeta evoca a sua memória, e segue : “me lembro
de você na mercearia/do Brooklyn/você costumava ficar lá atrás/brincando na
seção das ferramentas./se eu tivesse mais do que um coelho,/uma lâmpada ou uma
pistola/eu teria te comprado um Black & Decker”. Ela queria ter os truques
de seu interlocutor, e lhe dar um presente, e ela sabe que este interlocutor a
queria como estava, com seus cabelos negros e as flores apensadas neles, no que
segue : “foi assim que você pensou que eu ficaria no mundo,/usando flores em meu
cabelo negro,/sempre escondidas no emaranhado dos cachos/sempre escondidas no
emaranhado do caos/de minha cabeça negra./só você sabia quantas flores eu usava/porque
agora eu já sei/que você dedicava as noites/à contagem. Deus não dorme/e você
também não.”. E este interlocutor é esperto, não dorme no ponto, já fez a
devida contagem de quantas flores Matilde usava, e ela gosta, a dedicação tem
prazer em ser dedicada, e a poeta faz seu afago final.
PRÍNCIPE NO ROSEIRAL : O poema chama para a atenção do
leitor, aqui este poema já avisa o que é, mas, sobretudo, o que não é, é um
tipo de poema que vem para situar o leitor no que está sendo dito, no que vem :
“Escute lá/isto é um poema/não fala de amor/não fala de cachecóis/azuis sobre
os ombros/do cantor que suspende/os calcanhares/na beira do rochedo”. O poema
não fala das coisas, mas as enuncia e diz, opera com o paradoxo, algo já visto
também em Ana Martins Marques, na minha análise anterior, e que aqui ganha
então um registro estilístico e de técnica poética nova, não nos dizer dizendo,
a operação por paradoxo e contradição como um destes espíritos do tempo desta
poesia contemporânea, aqui no contexto brasileiro, no que segue : “Não fala do
lago drenado/na floresta americana/Não diz nada sobre/a confeitaria fedorenta/que
recebe os notívagos/para o café da manhã”. O poema avisa que é um poema,
portanto, não fala do que fala, é uma língua estranha, em duplicidade,
ambiguidade, opacidade, uma dicção oblíqua e provocativa, no que segue : “Isto
é um poema/não fala de comoções/na missa das sete/nem fala da porcentagem/de
mulheres que se espantam/com a imagem do marido/aparando a barba no ocaso”
(...) “não fala da ideia de norte/na cidade dos revolucionários/Não fala de
choro/não fala de virgens confusas/não fala de publicitários”. E a explicação
do poema é sobre o que ele não fala, portanto, a última coisa que um poema irá
fazer, tal como a filosofia e os estudos humanos fazem, é fundamentar
conceitos, enunciar ideias, ou traçar esclarecimentos sobre questões, e o poema
segue : “isto é um poema/não vai alinhar conceitos/do tipo liberdade igualdade
e fé”. Por fim, o poema não vai resolver nada, e segue : “Não vai melhorar/Não
vai melhorar/isto é um poema/escute só/não fala de amor/não fala de santos/não
fala de Deus/e nem falava do lavrador/que dedicou 38 anos/a descobrir uma visão/quase
mística/do homem que canta/e atravessa/a estrada nacional 117/para chegar em
casa/ou em algum lugar/próximo de casa.”. O poema se distancia da mística, e
nem mesmo é capaz de falar de Deus ou de amor, o poema se esgota em sua
insuficiência, é um fluxo que diz cada coisa e muitas coisas, mas não é nada,
isto é um poema.
RIO DE JANEIRO – LISBOA
: O poema tem um
luzir brilhante, e aqui o sorriso de Matilde ganha um poder de expansão
quântica, vai da fazenda em que ela convida o seu interlocutor, e vai parar no
Leblon do vendedor de suco, e a nota carioca, por excelência, desta portuguesa
que se deu muito bem em terras cariocas, o vendedor se chama João, e grita
açaí, o poema tem um ar cool, despojado, e segue, em sua dinâmica de carioquice
aprendida, e poesia que se sustenta com propriedade, rica e forte em metáforas,
no que segue : “um dia você/adora meus óculos/adoro os teus óculos/no dia
seguinte/não quero que venhas à fazenda/três dias antes/você ia adorar este
lugar/você quer vir até a fazenda?/um dia eu rasgo/o tecido celular do rosto/realizo
um sorriso constante/que atravessa o morro/o ponto mágico do morro/rasgão
alegre que fulmina/o veio mínimo da folha/de amendoeira/e pelo feixe de luz
tropiquente/vai parar na cara de João/vendedor de suco no leblon/em ricochete
João grita açaí!”. E o poema trabalha com a imagem da roleta e seu enigma de
sorte e azar, este dois nomes-fetiche que os humanos dão, geralmente, aos fatos
da vida, indiferentes na selva do acaso, mas que o poema torna aqui um grande
jogo, como num cassino, e portanto, arriscado, no que segue : “no outro dia/a
cidade se aborrece/desdignificada pela/gigante roleta/que se chama medo/o urubu
fica empoleirado/na trave enferrujada/daquilo que já foi suporte/ao cartaz que
anunciava/o novo mundo das piscinas/fosforescentes/o pássaro suspenso/olhando
via rápida/e catando caca/debaixo da unha/temendo o gira girar/da pequena roda/que
circula sorte e azar”. Matilde se dirige a seu interlocutor, e ela pensa que um
dia ele enviará uma carta a ela, descrevendo o que acontece, neste ínterim, a
roleta vira uma espécie de eterno retorno, que volta ao urubu, que era o
pássaro que catava caca do verso anterior, e o João que tinha gritado açaí, no
início do poema, no que segue : “um dia você me envia uma carta/depois a outra/o
rasgão explode/recordando ainda outra carta/de alguns meses antes/o postal
eterno que dizia/still crazy (after all/these years)” (...) “eu penso que você/sua
mãe e seu pai/conversam muito/sobre peixes/e que isso mantém quieta/a roleta
negra/e que isso mantém aparada/a unha do urubu/e que isso faz homenagem/a João
e à fruta espessa/que brilha vermelha/em cada copo de minha cidade/um dia você diz
que me a ***/eu a ****-te/no dia seguinte/a amendoeira se expande/e floresce
cinco folhas mais/nesse dia reparo/que estamos contribuindo/você e eu/para o
florestamento/da cidade”. O amor censurado no poema, e a esperança de Matilde,
no entanto, que pensa que haverá, da força desta união de forças com o seu
interlocutor, um florestamento da cidade, na imagem da amendoeira que se
expande, e que apesar do medonho cassino e de sua roleta implacável, com este
amor de Matilde e seu interlocutor, o mundo se tornará uma grande floresta, o
amor útil que transforma o mundo, e que o poema canta com esperança : “mas na
sacralização horária/da respiração eu penso/que apesar da sala de cassino/abrigo
da gigante roleta do medo” (...) “estamos dando utilidade ao amor/alargando os
braços das amendoeiras/alargando os braços dos jacarandás/partindo as inúteis
linhas de fronteira/e fazendo do mundo/a gigante floresta.”.
BRINCANDO COM OS DENTES
DO TUBARÃO : O poema
mistura inglês e português, e segue em elogio e afago ao seu interlocutor, no
que vem : “You are the Sunshine/of my life/e conversar contigo de manhã/é tão
bom”. O prazer de Matilde em estar com este interlocutor é reforçado, o poema o
reafirma, e segue : “Acompanhar teu percurso/natural/é muito bom/falar contigo”.
O poema então vai à descrição deste interlocutor tão especial e prazeroso, a
Matilde usas metáforas poderosas, no que segue : “Neste começo d`hoje/tuas
costas negavam/qualquer espécie de outono/Afinal/a ideia de estação/é só um
tema ilusional/engendrado por humanos/que nunca puderam desenhar/tua coluna
vertebral/a dedo nu/My dear bicho gente/veja lá se sua próxima visita/vem antes
da edição fria/do Financial Times”. A coluna vertebral deste bicho gente que as
estações não podem dar conta, e o pedido de Matilde para que ele chegue antes
das próximas notícias, ou melhor, da nova edição fria do Financial Times.
NOTÍCIAS ESCREVINHADAS
NA BEIRA DA ESTRADA :
Aqui o poema em prosa, com a fluidez e profusão que todo poema em prosa deve
ter, vem com a imagem do DNA, e a emoção de Matilde diante da ciência e sua
descoberta, a admiração sobre Francis Crick, e a descrição desta descoberta,
misturando a ciência com a poesia, no que temos : “Não sou de choro fácil a não
ser quando descubro qualquer coisa muito interessante sobre ácido
desoxirribonucleico.” (...) “Francis Crick achou o desenho do DNA e escreveu a
seu filho só para dizer que “nossa estrutura é muito bonita”. Estrutura, foi o
que ele falou. Antes de despedir-se ainda disse : “Quando você chegar em casa
vou te mostrar o modelo.” Isso.” (...) “Não sou de choro fácil mas um composto
orgânico cujas moléculas contêm as instruções genéticas que coordenam o
desenvolvimento e funcionamento de todos os seres vivos me comove. Cromossomas
me animam, ribossomas me espantam. A divisão celular não me deixa dormir, e
olha que eu moro bem no meio da montanha.” A emoção de Matilde se dá mesmo que
ela se encontre no meio da montanha, aparentemente bem distante dos dilemas e
descobertas dos cientistas, no que segue : “Vai passarinho. Soube de uma canção
cujo refrão dizia I Would Die For You, fiquei pensando que mais da metade das
canções do mundo dizem isso mas eu nunca entendi isso. Negócio de amor e morte,
credo. Lá na escola eles ensinavam que amor são sete vidas multiplicadas, então
acho que amor é o contrário do fim. Sei lá, o mundo está mudando tanto. Não sou
de choro fácil a não ser quando penso em determinação milagres que ainda não
aconteceram.”. O amor aparece aqui no meio deste poema em prosa, como na
tentativa de operar um milagre, a vida multiplicada, e a lembrança dos clichês
das canções, como a colocar o amor também no lugar comum da linguagem, embora
seja o contrário do fim, e não a evocação da morte, como ela lembra desta ideia
ser recorrente em algumas canções, no que segue : “Acho que está chegando a
hora do sossego, e que muita alegria vai pintar por aí. Acho que uma palmeira é
muito mais bonita do que uma carabina, mas não sei se vem ao caso. Nenhuma
palavra quer ferir outras palavras : nem desoxirribonucleico, nem montanha, nem
canção. Todos esses conceitos têm seus sinônimos simplificados, veja só, ácido
desoxirribonucleico e DNA são exatamente a mesma coisa, e o resto das palavras
você acha.”. O DNA aqui pode ser uma espécie de alquimia do verbo também, as
palavras, como tudo, se origina do DNA, a síntese dos seres e suas
características, e que vão desembocar, ao fim, na linguagem, e aqui no poema,
nas palavras, e Matilde vem com humor, despentear este ácido (DNA) com a sua
poesia, e neste DNA ela descobre que pode ver, em sua coda, o brilho da
humanidade : “Que coisa mais linda esse ácido despenteado, caramba. Olhei com
mais atenção o desenho da estrutura e descobri : a raça humana é toda brilho.”.
POEMAS :
FUR
Com cara de Whitman
foi assim que você pensou que eu viria ao mundo
foi assim que você me viu na floresta
foi assim que você me viu pendurado no poste elétrico
sempre pendurado num ramo qualquer
sempre usando o verão.
você se lembra daquele verão no Brooklyn
em que ficamos perseguindo os bombeiros
durante todo o dia apenas para ver
o leque aquático que se abria sobre o fogo?
você citava poetas húngaros mas nesse tempo
eu só queria saber de inventar uma língua
que não existisse.
você se lembra do concierge que nos recebia
na pensão do Brooklyn como se nunca
nos houvesse visto antes?
e não havia semana que passasse
em que nós não dormíssemos
pelo menos uma madrugada
na pensão do Brooklyn.
me lembro dos dólares amassados
que eu semanalmente tirava do bolso
para pagar ao Doug
eu sabia o nome do Doug
o Doug nos tratava disfarçadamente
por menina e menino.
você falava que os dólares vinham
sempre com uma forma diferente
eu adoro como você consegue tirar um coelho do bolso
eu adoro como você consegue tirar uma lâmpada do bolso
eu adoro como você consegue tirar a Beretta 92fs do bolso
foi assim que você pensou que eu ficaria
no mundo
com corpo de besta vestida
usando um lápis pousado na orelha
foi assim que você me viu
pedindo três ovos para Miss Elsie
a senhora da mercearia na Court Street
ela me deu oito ovos
porque ela sempre dava alguma coisa
ela me achava uma graça e ela não acreditava
em números ímpares. eu também não.
me lembro de você na mercearia
do Brooklyn
você costumava ficar lá atrás
brincando na seção das ferramentas.
se eu tivesse mais do que um coelho,
uma lâmpada ou uma pistola
eu teria te comprado um Black & Decker
eu acho que você seria a pessoa mais feliz da ilha
com um Black & Decker enfiado no cinto.
foi assim que você pensou que eu ficaria no mundo,
usando flores em meu cabelo negro,
sempre escondidas no emaranhado dos cachos
sempre escondidas no emaranhado do caos
de minha cabeça negra.
só você sabia quantas flores eu usava
porque agora eu já sei
que você dedicava as noites
à contagem. Deus não dorme
e você também não.
PRÍNCIPE NO ROSEIRAL
Escute lá
isto é um poema
não fala de amor
não fala de cachecóis
azuis sobre os ombros
do cantor que suspende
os calcanhares
na beira do rochedo
Não fala do rolex
nem da bandeirola
da federação uruguaia
de esgrima
Não fala do lago drenado
na floresta americana
Não diz nada sobre
a confeitaria fedorenta
que recebe os notívagos
para o café da manhã
quando o dia já virou
Isto é um poema
não fala de comoções
na missa das sete
nem fala da porcentagem
de mulheres que se espantam
com a imagem do marido
aparando a barba no ocaso
Não fala de tratores quebrados
na floresta americana
não fala da ideia de norte
na cidade dos revolucionários
Não fala de choro
não fala de virgens confusas
não fala de publicitários
de cotovelos gastos
Nem de manadas de cervos
Escute só
isto é um poema
não vai alinhar conceitos
do tipo liberdade igualdade e fé
Não vai ajeitar o cabelo
da menina que trabalha
com afinco na caixa registradora
do supermercado
Não vai melhorar
Não vai melhorar
isto é um poema
escute só
não fala de amor
não fala de santos
não fala de Deus
e nem falava do lavrador
que dedicou 38 anos
a descobrir uma visão
quase mística
do homem que canta
e atravessa
a estrada nacional 117
para chegar em casa
ou em algum lugar
próximo de casa.
RIO DE JANEIRO – LISBOA
um dia você
adora meus óculos
adoro os teus óculos
no dia seguinte
não quero que venhas à fazenda
três dias antes
você ia adorar este lugar
você quer vir até a fazenda?
um dia eu rasgo
o tecido celular do rosto
realizo um sorriso constante
que atravessa o morro
o ponto mágico do morro
rasgão alegre que fulmina
o veio mínimo da folha
de amendoeira
e pelo feixe de luz tropiquente
vai parar na cara de João
vendedor de suco no leblon
em ricochete João grita açaí!
qualquer dia eu vou e chego
no outro dia
a cidade se aborrece
desdignificada pela
gigante roleta
que se chama medo
o urubu fica empoleirado
na trave enferrujada
daquilo que já foi suporte
ao cartaz que anunciava
o novo mundo das piscinas
fosforescentes
o pássaro suspenso
olhando via rápida
e catando caca
debaixo da unha
temendo o gira girar
da pequena roda
que circula sorte e azar
um dia você
escreve para seus pais
falando sobre o amor
quarenta dias depois
teus pais te escrevem
falando sobre redes de pesca
e o perigo das redes de pesca
um dia você me envia uma carta
depois a outra
o rasgão explode
recordando ainda outra carta
de alguns meses antes
o postal eterno que dizia
still crazy (after all
these years)
faço voto de silêncio
mas na sacralização
horária das avenidas
eu penso que você
sua mãe e seu pai
conversam muito
sobre peixes
e que isso mantém quieta
a roleta negra
e que isso mantém aparada
a unha do urubu
e que isso faz homenagem
a João e à fruta espessa
que brilha vermelha
em cada copo de minha cidade
um dia você diz que me a ***
eu a ****-te
no dia seguinte
a amendoeira se expande
e floresce cinco folhas mais
nesse dia reparo
que estamos contribuindo
você e eu
para o florestamento
da cidade
de duas cidades
faço voto de silêncio
mas na sacralização horária
da respiração eu penso
que apesar da sala de cassino
abrigo da gigante roleta do medo
apesar dos golpes de gmt -3
apesar da fita de seda que fica
ondulando sua medida de 7.800 km
estamos dando utilidade ao amor
alargando os braços das amendoeiras
alargando os braços dos jacarandás
partindo as inúteis linhas de fronteira
e fazendo do mundo
a gigante floresta.
BRINCANDO COM OS DENTES
DO TUBARÃO
You are the Sunshine
of my life
e conversar contigo de manhã
é tão bom
tens o poder do müsli e da
laranja
ou de qualquer fruta de época
for all that matters
Acompanhar teu percurso
natural
é muito bom
falar contigo
sobre tipos de alimentos
também
Neste começo d`hoje
tuas costas negavam
qualquer espécie de outono
Afinal
a ideia de estação
é só um tema ilusional
engendrado por humanos
que nunca puderam desenhar
tua coluna vertebral
a dedo nu
My dear bicho gente
veja lá se sua próxima visita
vem antes da edição fria
do Financial Times
NOTÍCIAS ESCREVINHADAS
NA BEIRA DA ESTRADA
Não sou de choro fácil a não ser quando descubro qualquer
coisa muito interessante sobre ácido desoxirribonucleico. Ou quando acho uma
carta que fale sobre a descoberta de um novo modelo para a estrutura do ácido desoxirribonucleico,
uma carta que termine com “Muito amor, Papai”. Francis Crick achou o desenho do
DNA e escreveu a seu filho só para dizer que “nossa estrutura é muito bonita”.
Estrutura, foi o que ele falou. Antes de despedir-se ainda disse : “Quando você
chegar em casa vou te mostrar o modelo.” Isso. Não esqueça os dois pacotes de
leite, já agora passe a comprar pão, guarde o resto do dinheiro para seus
caramelos, e quando você chegar eu te mostro o mecanismo copiador básico a
partir do qual a vida vem da vida. Não sou de choro fácil mas um composto
orgânico cujas moléculas contêm as instruções genéticas que coordenam o
desenvolvimento e funcionamento de todos os seres vivos me comove. Cromossomas
me animam, ribossomas me espantam. A divisão celular não me deixa dormir, e
olha que eu moro bem no meio da montanha. De vez em quando vejo passar os
aviões, mas isso nunca acontece de madrugada – a noite se guarda toda para o
infinito silêncio. Algumas vezes, durante o apuramento das estrelas, penso nos
santos que protegem os pilotos. Amelia Earhart disse que não casaria a não ser que fosse assinada uma
tabela de condições e essas condições implicavam a possível fuga a qualquer
momento : “I cannot guarantee to endure at all times the confinements of even
na attractive cage.” Vai passarinho. Soube de uma canção cujo refrão dizia I
Would Die For You, fiquei pensando que mais da metade das canções do mundo
dizem isso mas eu nunca entendi isso. Negócio de amor e morte, credo. Lá na
escola eles ensinavam que amor são sete vidas multiplicadas, então acho que
amor é o contrário do fim. Sei lá, o mundo está mudando tanto. Não sou de choro
fácil a não ser quando penso em determinação milagres que ainda não
aconteceram. Meu time ganhou por três a dois. O maior banco norte-americano
errou, e errou muitos milhões. Ninguém chegou a falar do aniversário do
Superman, e isso também conta como erro. Faltam seis dias para a primavera,
está tendo uma contagem comunitária na aldeia mais próxima daqui. Acho que está
chegando a hora do sossego, e que muita alegria vai pintar por aí. Acho que uma
palmeira é muito mais bonita do que uma carabina, mas não sei se vem ao caso.
Nenhuma palavra quer ferir outras palavras : nem desoxirribonucleico, nem
montanha, nem canção. Todos esses conceitos têm seus sinônimos simplificados,
veja só, ácido desoxirribonucleico e DNA são exatamente a mesma coisa, e o
resto das palavras você acha. É tudo uma questão de amor e prisma, por favor
não abra os canhões. Quando Amelia morreu, continuava casada com Putnam –
suspeito que ela deve ter visto rostos incríveis nas estrelas. Que coisa mais
linda esse ácido despenteado, caramba. Olhei com mais atenção o desenho da
estrutura e descobri : a raça humana é toda brilho.
Gustavo Bastos, filósofo e escritor.
Link da Século Diário : https://seculodiario.com.br/public/jornal/materia/matilde-campilho-a-poeta-entre-duas-nacoes