GÓNGORA, O HOMERO ESPANHOL

“tal riqueza e tesouro de Góngora ganha cidadania castelhana inconteste”

INFLUÊNCIA GONGÓRICA

Na fortuna crítica do escritor Góngora temos autores que iam aos extremos de aprovação e desaprovação da literatura gongórica, ou seja, temos críticos e apologetas. Portanto, nunca se ficou indiferente diante deste escritor, o que sempre foi um ótimo sinal, e isto também diz muito de sua relevância histórica e de sua influência enorme até em escritores que pela frente condenavam o gongorismo, mas eram ao mesmo tempo devedores desta presença desejada e indesejável ao mesmo tempo.

No levantamento que se faz da obra gongórica, temos acusações e defesas do estilo poético de Góngora. Díaz de Rivas, que o chamava de “Homero espanhol”, nos esclarece muito acerca de tal literatura e nos aponta muito bem as motivações da condenação do estro gongórico, o que passava pelas palavras peregrinas que renovavam o léxico, mas que para um crítico negativo poderia passar por pedantismo ou afetação, ou ainda artificialismo linguístico, uma maneira de expressão forçada, rebuscada e no extremo antinatural.

Ainda temos como elementos de suposta condenação de Góngora tanto os tropos frequentes como as numerosas transposições, resultando num estilo hermético e de difícil exegese. E Díaz finaliza a sua análise citando também a dureza metafórica de algumas passagens, a distribuição estilística muitas vezes desigual e desequilibrada, e ainda temos a mescla extravagante de termos mundanos ou normais com imagens possuídas de palavras sublimes, e também temos a repetição ad nauseam de palavras e frases, hipérboles e exageros, extensão grande de certos períodos, e por fim a redundância ou cópia em demasia no dizer poético.

Por outro lado, ainda citando a crítica que se teceu em torno da obra gongórica, esta não é mais de grande valia, em sua maioria, pois se trata de um domínio crítico que se estendeu pela análise de autores latinos ou renascentistas, já não fazendo muito sentido para nós contemporâneos, pois depende de contextos específicos. E aqui lembramos também que já houve a reabilitação de Góngora, depois de seu período de proscrição até o início do século XX, como figura histórica de vulto, independentemente do que lhe cabe de acusação ou apologia.

O que cabe à crítica atual diante de Góngora é mais uma questão de tornar coerente todos os seus processos de estilo, o que fica mais evidente, uma vez que estamos diante de obra acabada, portanto, passível de uma visão mais universal e até menos apologética ou acusatória como em contextos de polêmica pretérita que tal obra sofreu até em demasia. E uma das chaves agora utilizadas é a maneira da escrita gongórica, que deriva de Petrarca, o que leva a considerar o gongorismo, por fim, um petrarquismo espanhol nos princípios do século XVII.

CULTISMOS

As palavras introduzidas na língua por via culta, chamados de cultismos, no caso de Góngora, este se utilizou de vocábulos já usados anteriormente. Temos aqui em Góngora uma riqueza renovadora do léxico que alimentou o vazio de originalidade da maior parte dos escritores do século XVII, e nem se citarmos os originais, pois até havia, estes também não saíram do grande círculo de influência do léxico gongórico, incluindo em tal poder persuasivo até mesmo escritores inimigos do poeta Góngora.

O mais impressionante é que a influência lexical gongórica enche a língua literária do século XVII de cultismos, e temos na mudança até radical de gosto do século XVIII a permanência de uma operação milagrosa do estro gongórico, isto é, a língua vulgar ganhou potência com um léxico erudito desta herança gongórica, e mesmo com um rival escandalizado como Quevedo, também um dos grandes, tal riqueza e tesouro de Góngora ganha cidadania castelhana inconteste.

Góngora se torna então o cultor do léxico renascentista e que o leva, como dito, para o que veio depois, salvando do olvido tal erudição e que se torna corrente até do vulgo. Temos como exemplos de repetição de metáforas imagens como sóis por olhos, rubis por sangue, ouro por cabelos, prata ou cristal por água, já comuns na poesia renascentista, que ganham corpo em Góngora, ao ponto de tais recursos passarem do terreno da metáfora por si mesma e tendo no estro gongórico uma qualidade de representação real, como substantivos normais. E temos, por fim, como qualidades precípuas em Góngora tanto suas metáforas como a sua sonoridade.

POEMAS :

SOLEDADES (FRAGMENTOS)

[Dedicatória] ao duque de béjar : O ditado da musa revela os passos do peregrino, este torto, instável, errante : “Passos de um peregrino são errante/Quantos me ditou versos doce musa :/Em solidão confusa/Alguns perdidos, outros inspirados.” Os gigantes da fábula despertam as feras e o eco da trompa aqui expõe : “Feras te expõe, que – no tingido chão/Mortas, pedindo términos disformes –/Espumosos coral cedem ao Tormes! :”. Segue o poema, o sangue lavado no rio Tormes, no que vem : “seu metal/Sangue suando, em tempo fará breve/Purpurear a neve –/E enquanto dá o monteiro serviçal/Ao duro roble, ao pinho levantado/- Êmulos que viventes são das penhas –/As formidáveis senhas/Do urso que até beijava, atravessado,/A haste de teu dardo sobranceiro,”. E o Duque é aqui o homem esclarecido, logo ganha a fama já de Euterpe agradecida, no que temos, por fim : “todo o majestoso/Do assento à divindade tua devido -./Ó Duque esclarecido!” (...) “Que, generoso nó, honre não rudo/Liberdade, da sorte perseguida :/Que a tua piedade Euterpe, agradecida,/Seu canoro dará doce instrumento,/Quando não sua trompa a Fama ao vento.”

SOLEDADE PRIMEIRA

[O náufrago. Chegada a uma cabana pastoril] : O poema floresce na estação de Touro, o firmamento aqui aparecendo em metáfora como campos de safira, no que temos : “Era do ano essa estação florida/Em que o mentido roubador de Europa” (...) “Luzente honra do céu,/Em campos de safira pasce estrelas;/Quando o que ministrar podia a copa/A Júpiter melhor que o jovem do Ida/_ Náufrago e desdenhado, além de ausente _/Lacrimosas de amor doces querelas/Dá ao mar :”. O mancebo, melhor que Ganimedes, o jovem do Ida, dá ao mar doces e lacrimosas queixas, e temos em seguida aqui o vento sul, que é inimigo Noto, e na nau se salva por um pedaço este Arion, que vai pelo mar, no que vemos : “Do sempre na montanha oposto pinho/Ao inimigo Noto,/Piedoso membro roto/_ Breve tábua _ delfim no desempenho/Foi para o incauto viajor marinho/Que a uma Líbia de ondas seu caminho/Fiou, e a vida a um lenho./Pelo Oceano, pois, antes sorvido/E logo vomitado/Não longe de um escolho coroado/De secos juncos e de quentes plumas/_ Alga no todo e espumas _/onde de Jove a ave/Achara ninho, foi ele acolhido.”. Este Arion que é tragado pelo mar e depois devolvido, temos aqui o náufrago colhido pela ave de Júpiter, a águia, no que vem : “Quanto em roupa do jovem já despido/Oceano foi bebido,/Ele o faz às areias devolver;/E ao sol a estende logo,/Que, com só a lamber/Sua doce língua de abrandado fogo,/A investe lento e, com um agir macio,/A menor onda chupa ao menor fio.” (...) “Vencido, enfim, o cume/_ Entre o mar sempre soante/E entre o campo calado/Árbitro igual e inexpugnável muro _ ,/Com pé já mais seguro/Declina ao vacilante/Breve esplendor de maldistinto lume : Lampião de algum colmado/Que sobre o ferro está, naquele morto/Golfo de sombras a anunciar o porto.” E o náufrago enfim descansa na cabana que nos parece ancorada em incerto golfo de sombras, no que temos adiante o anúncio do porto.

[Presentes que levam os serranos a umas bodas] : A multidão alegre de serranos diante das bodas , e a vitelinha, com flores nos chifres, tais como raios do sol (Febo) já serenavam na sua fronte, no que vem : “Vulgo lascivo errava” (...) “Ao tempo que _ de flores impedido/O que já serenava/A região de sua fronte novo Febo/_Purpúrea vitelinha, conduzida/Por sua mãe, não menos enramada,/Entre albogues se oferta, acompanhada/Por moçada florida.” // Um dos rapazes baixa com galinhas (cristadas aves), e temos adiante o núncio canoro (o galo), no que vem : “Um deles as pendentes somas graves/De negras baixa, de cristadas aves,/Cujo lascivo esposo vigilante/Doméstico é do sol núncio canoro,”. Outro dos rapazes leva na nuca o peso de muitos cabritos, no que temos: “A cerviz, outro a preme/Com a cópia manchada/De cabritos os mais retouçadores,/Tão gulosos, que geme/O que menos roçar consegue as flores/Da grinalda adequada.” // O poema, aqui em partes, segue o coelhinho se assusta, pois seus iguais são levados aos montes, e como troféus, por serem despojos, por estarem mortos, e segue o poema, aqui, enquanto o peru ao deus do casamento é destinado às mesas, no que vem : “Não o lugar fragoso,/Não o trado torcido, não, da terra/Privilegiou na serra/A paz do coelhinho temeroso;/Troféu é já seu número num ombro/Que Himeneu a suas mesas te destina./Se fardo não e assombro./Tu, ave peregrina,/Arrogante _ pois belo não _ fulgor/Do último Ocidente :/Penda o rugoso nácar dessa frente”. E o poema segue, nesta parte, seu último ponto, no que temos : “Emulação e afronta/Mesmo dos berberescos,/Naquela zona de alcantis brutescos.” // A Aurora que chora se pergunta se é néctar, e a abelha temos aqui que suga flores e chupa cristais (o orvalho), no que temos : “O que chorou a Aurora/_ Se é néctar o que chora _/E, antes que o Sol, enxuga/A abelha que madruga/A libar flores e a chupar cristais,/Em celas de ouro fluente, em favos tais,/O boião exibia/Que um montanhês trazia.”. E conclui aqui o poema, no que temos : “Que a contragosto ia,/E com razão : que o tálamo condena/A sombra até de gala tão pequena.”

[Fragmento do discurso sobre os descobrimentos marítimos; O estreito de Magalhães e as ilhas da Oceania] : O poema segue ao zodíaco, este aqui que do pinho (nau) glorioso, pois este percorreu o mar, tal como o carro de fogo do Sol o céu, temos no poema o estreito de Magalhães abraçador dos oceanos Atlântico e Pacífico, e a nau Vitória que pende no templo úmido de Netuno, no que vem : “Zodíaco depois foi de cristal/Ao pinho triunfal/Êmulo vago do carro de fogo/Do Sol, este elemento/Que havia quatro vezes sido um cento/Dossel ao dia e leito à noite logo,/Quando encontrou de fugitiva prata/A estreita dobradiça abraçadora/De um oceano a outro, sempre uno,/Ou as colunas beije ou a escarlata,/Tapete para a aurora./Esta, pois, nave, agora,/No templo úmido do deus Netuno/Pende encalhada, e é uma imortal memória,/Por nome de Vitória.”.

POEMAS :

SOLEDADES (FRAGMENTOS)

[Dedicatória] ao duque de béjar

Passos de um peregrino são errante

Quantos me ditou versos doce musa :

Em solidão confusa

Alguns perdidos, outros inspirados.

Ó tu, que de venablos impedido

- Muros de abeto, ameias de diamante -

Bates os montes que, de neve armados,

Gigantes de cristal medo ao céu dão;

Onde o corno, pelo eco repetido,

Feras te expõe, que – no tingido chão

Mortas, pedindo términos disformes –

Espumosos coral cedem ao Tormes! :

Arrima a um freixo o freixo – seu metal

Sangue suando, em tempo fará breve

Purpurear a neve –

E enquanto dá o monteiro serviçal

Ao duro roble, ao pinho levantado

- Êmulos que viventes são das penhas –

As formidáveis senhas

Do urso que até beijava, atravessado,

A haste de teu dardo sobranceiro,

Ou o sagrado supra do azinheiro

_ O augusto do dossel; ou da nascente

A alta sanefa, todo o majestoso

Do assento à divindade tua devido -.

Ó Duque esclarecido!

Regra em suas ondas tua fadiga ardente,

E, teus membros entregues ao repouso

Sobre o torrão de grama não desnudo,

Deixa-te um instante achar do pé acertado

Que seus errantes passos tem votado

À cadeia real de teu escudo.

Que, generoso nó, honre não rudo

Liberdade, da sorte perseguida :

Que a tua piedade Euterpe, agradecida,

Seu canoro dará doce instrumento,

Quando não sua trompa a Fama ao vento.

SOLEDADE PRIMEIRA

[O náufrago. Chegada a uma cabana pastoril]

Era do ano essa estação florida

Em que o mentido roubador de Europa

_ Meia-lua nas armas de sua frente

E o Sol os raios do pelame seu _

Luzente honra do céu,

Em campos de safira pasce estrelas;

Quando o que ministrar podia a copa

A Júpiter melhor que o jovem do Ida

_ Náufrago e desdenhado, além de ausente _

Lacrimosas de amor doces querelas

Dá ao mar : que condoído,

Às ondas foi e ao vento

O mísero gemido

Novo e doce de Arion instrumento.

Do sempre na montanha oposto pinho

Ao inimigo Noto,

Piedoso membro roto

_ Breve tábua _ delfim no desempenho

Foi para o incauto viajor marinho

Que a uma Líbia de ondas seu caminho

Fiou, e a vida a um lenho.

Pelo Oceano, pois, antes sorvido

E logo vomitado

Não longe de um escolho coroado

De secos juncos e de quentes plumas

_ Alga no todo e espumas _

onde de Jove a ave

Achara ninho, foi ele acolhido.

A areia beija, e da desfeita nave

Aquela parte pouca

Que o expôs na praia ofereceu à roca :

Deixam-se as próprias penhas

Lisonjear com agradecidas senhas.

Quanto em roupa do jovem já despido

Oceano foi bebido,

Ele o faz às areias devolver;

E ao sol a estende logo,

Que, com só a lamber

Sua doce língua de abrandado fogo,

A investe lento e, com um agir macio,

A menor onda chupa ao menor fio.

Nem bem, pois, de sua luz os horizontes

_ A erguerem desigual, confusamente

E montes de água e pélagos de montes _

Desdourados os sente,

Quando _ o estrangeiro mísero integrado

No que do mar já redimiu irado _

Entre espinhos crepúsculos pisando,

Penhas que até igualara mal, voando,

Ave que brava se ala,

_ Menos cansado que confuso _ escala.

Vencido, enfim, o cume

_ Entre o mar sempre soante

E entre o campo calado

Árbitro igual e inexpugnável muro _ ,

Com pé já mais seguro

Declina ao vacilante

Breve esplendor de maldistinto lume :

Lampião de algum colmado

Que sobre o ferro está, naquele morto

Golfo de sombras a anunciar o porto.

[Presentes que levam os serranos a umas bodas]

Vulgo lascivo errava

_ Ao juízo do mancebo,

O jugo dos dois sexos sacudido _

Ao tempo que _ de flores impedido

O que já serenava

A região de sua fronte novo Febo _

Purpúrea vitelinha, conduzida

Por sua mãe, não menos enramada,

Entre albogues se oferta, acompanhada

Por moçada florida.

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Um deles as pendentes somas graves

De negras baixa, de cristadas aves,

Cujo lascivo esposo vigilante

Doméstico é do sol núncio canoro,

E _ de coral barbado _ não de ouro

Cinge, senão de púrpura, turbante.

A cerviz, outro a preme

Com a cópia manchada

De cabritos os mais retouçadores,

Tão gulosos, que geme

O que menos roçar consegue as flores

Da grinalda adequada.

...............................................................

Não o lugar fragoso,

Não o trado torcido, não, da terra

Privilegiou na serra      

A paz do coelhinho temeroso;

Troféu é já seu número num ombro

Que Himeneu a suas mesas te destina.

Se fardo não e assombro.

Tu, ave peregrina,

Arrogante _ pois belo não _ fulgor

Do último Ocidente :

Penda o rugoso nácar dessa frente

No colo teu _ safira de crespor _

Sobre dois ombros larga vara aponta

Em cem aves cem bichos de rubins,

Tafiletes calçados carmesins,

Emulação e afronta

Mesmo dos berberescos,

Naquela zona de alcantis brutescos.

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O que chorou a Aurora

_ Se é néctar o que chora _

E, antes que o Sol, enxuga

A abelha que madruga

A libar flores e a chupar cristais,

Em celas de ouro fluente, em favos tais,

O boião exibia

Que um montanhês trazia.

A orelha não excedia

O chifre pululante

Do gamo vicejante,

Que a contragosto ia,

E com razão : que o tálamo condena

A sombra até de gala tão pequena.

[Fragmento do discurso sobre os descobrimentos

marítimos; O estreito de Magalhães e as ilhas da Oceania]

Zodíaco depois foi de cristal

Ao pinho triunfal

Êmulo vago do carro de fogo

Do Sol, este elemento

Que havia quatro vezes sido um cento

Dossel ao dia e leito à noite logo,

Quando encontrou de fugitiva prata

A estreita dobradiça abraçadora

De um oceano a outro, sempre uno,

Ou as colunas beije ou a escarlata,

Tapete para a aurora.

Esta, pois, nave, agora,

No templo úmido do deus Netuno

Pende encalhada, e é uma imortal memória,

Por nome de Vitória.

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De firmes ilhas não as quedas frotas

Naquele mar descrevo-te de Albor,

Cujo número _ não por seu candor _

Pelo belo, agradável, pelo vário

A doce confusão fazer podia,

Que nos brancos estanques lá do Eurotas

A virginal desnuda montearia,

Fazendo escolhos ou de mármor pário,

Os membros belos, ou terso marfim,

Que Ácteon pode bem ter neles fim.

Gustavo Bastos, filósofo e escritor.

Link da Século Diário :  http://seculodiario.com.br/39457/17/gongora-o-homero-espanhol