PÚCHKIN – POESIAS ESCOLHIDAS – PARTE II

“a polícia foi ordenada a vigiar Púchkin secretamente.”

BIOGRAFIA DE PÚCHKIN – PARTE II

A sublevação de 14 de dezembro de 1825 é conhecida como “sublevação dos dezembristas”, a qual visava a derrubada da autocracia e a instauração de um regime constitucional, e que resultou em fracasso, e entre os papéis dos que foram capturados encontravam-se poesias de Púchkin. Este, por sua vez, decidiu apelar ao czar contra o enforcamento dos prisioneiros, mas Jukóvski lhe convenceu a continuar escrevendo a sua tragédia sobre Godunov.

Contudo, em setembro de 1826, o czar mandou um correio militar a Mikháilovskoie para levar Púchkin até Moscou, e o czar foi benevolente com o poeta, pois não se incomodou com o fato de Púchkin ter estado entre os sublevados, já que perdoou o poeta e lhe autorizou a permanência em Moscou.

Logo em seguida, foi publicado o volume de Poemas de Púchkin, que é bem recebido pelo público e pela crítica, porém a tragédia Boris Godunov, que ainda não tinha sido editada, fez com que o czar sugerisse alterações, no que Púchkin não concordou, demorando cinco anos para tal trabalho ir ao prelo.

Púchkin então frequenta o salão da princesa Zinaida Volkónskaia, no que Púchkin lhe musica os versos de “Apagou-se a diurna estrela”, e é neste meio que o poeta encontra a esposa de um dos dezembristas, Aleksandra Muraviova, e surgem duas poesias: uma para o amigo Púchtchin; e outra, para os prisioneiros dezembristas, e ainda a composição, também para os dezembristas, Arião. 

Pouco tempo depois, sua poesia André Chenier, que fora impressa com lacunas provocadas pela censura, o coloca de novo diante da polícia para esclarecimentos, e um dos trechos tirados pela censura se espalha com o título Ao 14 de Dezembro, que é a data da sublevação dos dezembristas, no que o poeta diz que tal escrito tinha sido feito antes da sublevação, e que se referia à Revolução Francesa. No entanto, a polícia foi ordenada a vigiar Púchkin secretamente.

Em Petersburgo, Púchkin se apaixona por Anna Olênina, filha do presidente da Academia de Artes, e ao ouvi-la cantar algo de Glinka, se lembra de Maria Raiévskaia, e faz a poesia “Não cantes, bela, frente a mim ...”. Contudo, é recusado pelo pai da jovem, pois mesmo com o talento, era um alvo de desconfiança pelas autoridades.

Em Moscou, Púchkin encontra o amor da sua vida, e também causa de sua morte, Natália Gontcharova, então com 16 anos, e pede aos Gontcharov a mão de Natália, no que é admitido pela família.  Neste ínterim, o pai de Púchkin lhe deixa parte de sua propriedade. O poeta viaja para Boldino, e ali escreve várias poesias, entre as quais Os diabos e Elegia (“Dos anos loucos a alegria extinta ...”), e consegue terminar Evguêni Onêguin, que já tinha várias partes publicadas nos anos anteriores, e o autor, finalmente, considera terminada a sua obra no outono de 1831. E escreve, logo a seguir, em prosa, as Novelas do finado Ivan Petróvitch Bélkin, que é um conjunto de cinco estórias, mas que é mal recebida pela crítica, e que só ganha espaço aos poucos, pois o ambiente literário ainda era dominado, geralmente, pelo estro byroniano.

Púchkin escreveu depois o conjunto a que chamou Cenas dramáticas: O cavaleiro avarento, Mozart e Salieri, O convidado de pedra, O festim no tempo da peste, vindo também História do povoado de Goriúkhin e trabalhos para um jornal literário publicado por Dél`vig. E o poeta se casa com Natália Gontcharova no dia 18 de fevereiro de 1831, e a ela dedica um belo soneto de título Madona. E a glória alcançada pelo poeta permitia que Natália tivesse acesso aos círculos sociais, o que levou Púchkin a gastar mais do que tinha, se endividando com empréstimos ao tesouro público.

Púchkin então viaja para colher material para a sua História de Pugatchov, que era sobre o chefe de rebelião camponesa na Rússia do século XVIII, e em Boldino, em menos de dois meses, ele compõe este trabalho, mais os poemas Ângelo e O cavaleiro de bronze, o Conto do pescador e do peixinho (em verso) e a pequena novela A dama de espadas, dentre outros escritos. E também deixa a sua poesia, O outono, inacabada.  

POEMAS:

SEM TÍTULO : O poema, bem inspirado em estro amoroso, contém certo esgar amargo, um efeito visual de agonia, e o som da canção da musa que Púchkin já não quer ouvir: “Não cantes, bela, frente a mim,/Tuas canções da Geórgia triste:”. E a memória padece desta agonia que traz a canção, a tristeza da Geórgia, e o poema que contempla a paisagem e a própria dor, que se misturam neste poema: “Ai! elas me fazem lembrar,/Essas dolorosas canções,/A estepe, a noite e, vista ao luar,/De pobre donzela as feições.”.

O TALISMÃ : O poema tem um tom místico, o mito do talismã que protege aquele que o carrega, e que até tem este viés de sorte também, e o poeta descreve tal dom espiritual de tal símbolo: “Lá onde o mar se esparrama/Sobre pétrea solidão,/E o luar morno se derrama/Sobre a grata escuridão,” (...) “A maga, em meio a carícias,/Entregou-me um talismã./E falou-me carinhosa:/“Conserva meu talismã:/Nele há força misteriosa!”. A força deste mistério o poema canta, e contra os males o poema tem no talismã sua homenagem: “Contra doença e sepultura,/Tempestade e tufão,” (...) “As riquezas do Oriente/Ele não te ofertará,”. Portanto, não é a riquezas que o talismã se dirige, mas a algo essencial, o poder de deter as ameaças, e que o poema dá a nota: “Mas quando olhada astuciosa,/Súbito, te enfeitiçar,” (...) “Da traição e do olvido/Livrará meu talismã!””.

O CÁUCASO : O poema tem uma descrição de uma paisagem de abismo, e o poeta lhe dá o verso certo: “O Cáucaso observo. Num pico, de pé,/Estou sobre as neves, de abismo diante;”. E vai adiante, com o movimento que lhe dá: “Daqui, das torrentes vejo o nascimento,/Do alude funesto o inicial movimento.”. E a paisagem vira um tipo de fera, e que é um império de colosso, a opressão de tudo o que é vasto e grandioso canta o poema em estro tonitruante: “Brinca e ruge, como cria de animal/Querendo a ração que está fora da grade,/A lançar-se à praia, em sua hostilidade,/E, ávido, a lamber as rochas, por seu mal .../Debalde! ração não acha ou refrigério:/Colosso calado o oprime com império.”.

SEM TÍTULO : A lira do poeta quer erguer o sobrenatural, ir além da capacidade humana, o impossível aqui é o poema que tenta ser um monumento: “Um monumento ergui a mim, obra extra-humana./Sua vereda o mato não há de ocultar.”. E a lira também se quer imortal, enfrenta a morte e deseja a glória: “Todo não morrerei: a alma que pus na lira/As cinzas vencerá, da morte há de escapar;/Fama no orbe terei que sob a lua gira/Enquanto um poeta restar./Ouvirá sobre mim toda a Rússia grandiosa,/Nela fará meu nome a cada língua jus:”. A profecia histórica do grande poeta russo, e que faz deste um dos maiores, e que também sabe de tudo, já que é profeta, não dá asas ao elogio e à calúnia, e sabe muito bem que aquele que sempre se insinua e acha pretexto, é um rematado paspalho, e isso a poesia sabe identificar no rumo que o verso dá: “Ao chamado maior, sê, Musa, obediente,/Sem ofensas temer, sem pedir galardão;/Elogio e calúnia acolhe, indiferente,/Nem dês ao paspalho atenção.”.

SEM TÍTULO : O poema conflita com a loucura, e a luz da razão é aqui bem valorada: “Que eu não perca a luz da razão./Antes a sacola e o bordão./Prefiro a fome e a dor./Não é que eu minha lucidez/Estime, e não queira de vez/Seus limites transpor.”. Mas logo o descompasso fértil é o próprio êxtase, esta harmonia invisível aos que vivem como mortais, e que ao poeta aparece como as suas visões originais: “Vejo-me, em êxtase, a cantar,/De mim ausente, a suscitar,/Visões originais.”. E o poeta canta a liberdade: “Livre, mostraria vigor”. Mas o poeta sabe que é a ruína perder a razão, no que o poema segue: “Desgraça é: perde a razão,/E como à peste temer-te-ão,/Preso sempre estarás;/A ferros o louco porão,/E pela grade atiçar-te-ão/Como a cria alguém faz./Rouxinol, à noite, afinal,/Não ouvirei, ou carvalhal/- Doces murmurações -,/Mas de amigos meus o clamor,/Pragas de noturno inspetor,/Guinchos, sons de grilhões.”. A loucura, ao fim, é quando o êxtase se dilui insano e leva o poeta aos grilhões, uma sandice de que o poeta é pródigo (todos os poetas).

O ANTIAR : A imensidão se abre no poema, e o veneno está presente, inclemente: “Em erma e seca solidão,/Solo que o sol torna candente,/Ergue-se, em meio à imensidão,/Sozinho, o antiar, guarda inclemente.”. O feitiço que mata, eis: “Ave em seu rumo não vai, nem/Tigre se achega: o remoinho,/Só, pousar nessa árvore vem/E logo a deixa, já daninho.”. Mas tem os que trazem o tal veneno: “Alguém, no entanto, alguém mandou/Ao antiar, com soberbo aceno/Do olhar, e, dócil, caminhou/O outro e, manhã, trouxe o veneno.” (...) “Trouxe – e deitou-se, sem vigor,” (...) “E o czar no veneno embebeu/As setas suas obedientes/E nelas morte remeteu/A mais países e outras gentes.”. E o veneno, ao fim, torna a morte ampla em seu poder, no que o poeta constata a queda geral na sua coda.

POEMAS:

SEM TÍTULO

Não cantes, bela, frente a mim,

Tuas canções da Geórgia triste:

Fazes-me recordar assim

Viver em praia que não viste.

Ai! elas me fazem lembrar,

Essas dolorosas canções,

A estepe, a noite e, vista ao luar,

De pobre donzela as feições.

Eu a meiga e fatal visão

Esqueço quando estás presente.

Mas entras a cantar, e então

A moça lembro novamente.

Não cantes, bela, frente a mim,

Tuas canções da Geórgia triste:

Fazes-me recordar assim

Viver em praia que não viste.

(1828)

O TALISMÃ

Lá onde o mar se esparrama

Sobre pétrea solidão,

E o luar morno se derrama

Sobre a grata escuridão,

Onde, do harém nas delícias,

Dias passa o fiel do Islã,

A maga, em meio a carícias,

Entregou-me um talismã.

E falou-me carinhosa:

“Conserva meu talismã:

Nele há força misteriosa!

E é dado com paixão grã.

Contra doença e sepultura,

Tempestade e tufão, sã

Tua cabeça, e segura,

Não dará meu talismã.

As riquezas do Oriente

Ele não te ofertará,

Nem a muçulmana gente

Sob teu governo porá;

Nem de cruéis terras estranhas

Ao seio desta alma irmã

Por vales e por montanhas

Trar-te-á meu talismã ...

Mas quando olhada astuciosa,

Súbito, te enfeitiçar,

Ou, em noite tenebrosa,

Outra boca te beijar,

Da perfídia, meu querido,

Da dor no imo e seu afã,

Da traição e do olvido

Livrará meu talismã!”

(1827)

O CÁUCASO

O Cáucaso observo. Num pico, de pé,

Estou sobre as neves, de abismo diante;

Havendo-se alçado de cume distante,

Uma águia pairando ante mim ora é.

Daqui, das torrentes vejo o nascimento,

Do alude funesto o inicial movimento.

Aqui nimbos passam, humildes, sob mim;

Despenham-se entre eles cachoeiras rugindo;

Sob elas penhascos lisos vão surgindo;

Musgo e sarça, secos, abaixo há, e, enfim,

Ali vejo bosques, caminhos sombreados

Onde aves gorjeiam e folgam veados.

Lá ninho até gente nas montanhas faz,

Ovelhas saltitam nas gratas vertentes,

E desce o pastor para as várzeas ridentes

Que o Aragva entre sombras percorre sem paz,

E o pobre a cavalo em garganta se oculta

Onde o Térek brinca e, em sua fúria, exulta.

Brinca e ruge, como cria de animal

Querendo a ração que está fora da grade,

A lançar-se à praia, em sua hostilidade,

E, ávido, a lamber as rochas, por seu mal ...

Debalde! ração não acha ou refrigério:

Colosso calado o oprime com império.

(1829)

(Aragva: Rio da Geórgia.)

(Térek: Rio que nasce na Geórgia e desemboca no Mar Cáspio.)

SEM TÍTULO

                      Exegi monumentum.

                      Horácio (livro III, ode XXX)

Um monumento ergui a mim, obra extra-humana.

Sua vereda o mato não há de ocultar.

Eleva-se bem mais sua cúpula ufana

Do que o alexandrino pilar.

Todo não morrerei: a alma que pus na lira

As cinzas vencerá, da morte há de escapar;

Fama no orbe terei que sob a lua gira

Enquanto um poeta restar.

Ouvirá sobre mim toda a Rússia grandiosa,

Nela fará meu nome a cada língua jus:

O finês, o calmuco estépico, a orgulhosa

Que herdou o eslavo, e a do tungus.

E o povo me amará durante longa idade,

Pois nobres propensões com a lira espertei,

Pois num tempo cruel cantei a Liberdade

E pelos caídos roguei.

Ao chamado maior, sê, Musa, obediente,

Sem ofensas temer, sem pedir galardão;

Elogio e calúnia acolhe, indiferente,

Nem dês ao paspalho atenção.

(1836)

SEM TÍTULO

Que eu não perca a luz da razão.

Antes a sacola e o bordão.

Prefiro a fome e a dor.

Não é que eu minha lucidez

Estime, e não queira de vez

Seus limites transpor.

Se à minha própria discrição

Eu fosse entregue, iria então

Por-me entre os vegetais!

Vejo-me, em êxtase, a cantar,

De mim ausente, a suscitar,

Visões originais.

Escutaria os escarcéus,

Observaria os ermos céus,

Feliz – como hoje, não;

Livre, mostraria vigor

Igual a quando passa por

Campo ou bosque, o tufão.

Desgraça é: perde a razão,

E como à peste temer-te-ão,

Preso sempre estarás;

A ferros o louco porão,

E pela grade atiçar-te-ão

Como a cria alguém faz.

Rouxinol, à noite, afinal,

Não ouvirei, ou carvalhal

- Doces murmurações -,

Mas de amigos meus o clamor,

Pragas de noturno inspetor,

Guinchos, sons de grilhões.

(1833)

O ANTIAR

Em erma e seca solidão,

Solo que o sol torna candente,

Ergue-se, em meio à imensidão,

Sozinho, o antiar, guarda inclemente.

Criou-o em tarde de furor

A sequiosa estepe, e pleno

Fez, das raízes o verdor

E o da ramagem, de veneno.

Ele, do córtex através,

Goteja no tórrido ambiente,

À noite coalhando, ao invés,

Em óleo espesso e transparente.

Ave em seu rumo não vai, nem

Tigre se achega: o remoinho,

Só, pousar nessa árvore vem

E logo a deixa, já daninho.

Se acaso, errante, um nimbo alui

Sobre essa espessa folharada,

Já dela envenenada flui

A chuva na areia esbraseada.

Alguém, no entanto, alguém mandou

Ao antiar, com soberbo aceno

Do olhar, e, dócil, caminhou

O outro e, manhã, trouxe o veneno.

Trouxe ele a resina mortal

E um galho com folhas fanadas;

Lívido estava, e do frontal

Vinham de suor ondas geladas.

Trouxe – e deitou-se, sem vigor,

Sob uma choça de entrecasca,

E aos pés do insensível senhor

Sofreu o escravo a última vasca.

E o czar no veneno embebeu

As setas suas obedientes

E nelas morte remeteu

A mais países e outras gentes.

(1828)

Gustavo Bastos, filósofo e escritor.

Link da Século Diário : http://seculodiario.com.br/33567/17/puchkin-ij-poesias-escolhidas-ij-parte-ii